آموزش قالی بافی و روش بافت گره ترکی

دار قالیبافى دستگاهى که جهت بافت قالى از آن استفاده مى شود دار قالى مى نامند و اساس آن چهار چوبى مرکب از دو چوبى مرکب از دو چوب عمودى و دو چوب افقى است که به وسیله اتصالاتى در یکدیگر چفت و بسته مى شوند.
 
اجزاء اصلى:
o سردار و زیردار: عبارتند از دو تیر افقى موازى با زمین که اسکلت اصلى دار را به همراه راست روها تشکیل مى دهند.

o راست روها: دو تیر عمودى موازى با هم که عمود بر سردار و زیردار قرار گرفته اند.

o هاف: میله اى استوانه اى شکل و نازکتر از چوب کجو که در دارهاى کجودار این چوب بین سردار و کجو قرار و براى نشستن بافنده مورد استفاده قرار مى گیرد.

o گوه: زبانه اى گونیا شکل است که در شکاف مستطیل شکل راست روها قرار مى گیرد و براى سفت و شل شدن تارها در دارهاى چوبى از آن استفاده مى شود و به این صورت که با کوبیدن گوه به سمت داخل فاصله سردار و زیردار بیشتر شده و تارها سفت و محکم مى شود. در صورتى که یک گوه شل تر و سفت تر از دیگرى باشد دار از شکل خود خارج و قالى کج مى شود.

 سایت فرش ایرانی (شاه فرش ها)

دارهاى افقى (دارزمینى یا خوابیده)
قدیمى ترین و ساده ترین دستگاه قالیبافى است که از جنس چوب یا آهن مى باشد و استفاده از در میان ایلات و عشایر و بعضى از روستاها رایج است. این نوع دار از دو چوب سردار و زیردار و هاف و کوجى و چهار میخ چوبى یا فى که به وسیله آن ها دار را بر روى زمین مى کوبند و مهار مى کنند تشکیل شده است. با این نوع دارها معمولا قالیچه بافته مى شود و این نوع دار براى بافت فرش هاى بزرگ و پهن مناسب نیست. از مزایاى این دار این است که ساده و ارزان است، به راحتى نصب مى شود، حمل و نقل آن آسان است و با توجه به محل زندگى عشایر که در چادرها و خانه هاى کم ارتفاع زندگى مى کنند به راحتى مستقر مى شود.

دار عمودى
این دار همان گونه که از اسمش معلوم است به صورت عمودى نصب مى شود و نسبت به دار افقى پیشرفته تر مى باشد. از لحاظ شکل و عملکرد به چهار نوع تقسیم مى شوند:

o دار ثابت (فارسى): در این نوع دار از چله کشى فارسى استفاده مى شود و به خاطر همین چله هاى اضافى روى سردار گره خورده و وقتى قالى بافته شد عمل پایین کشى ( دوخت زنى) که به مهارت خاصى نیاز دارد انجام مى شود. در این نوع دار به جاى استفاده از نیمکت از دو نردبان و یک تخته مسطح استفاده مى شود. از این نوع دار در مناطق فارسى و براى بافتن فرش هاى بزرگ و ظریف استفاده مى شود.

o دار ترکى (تبریزى): این نوع دار از سردار، زیردار، راست روها، پایه، هاف و نیمکت تشکیل شده است. در این از دار چله ها دور سردار و زیردار پیچیده مى شوند و به دلیل اینکه به طور مرتب قالى بافته شده به وسیله عمل پایین کشى به پشت دار منتقل مى شود. برحسب اینکه از جنس چوب یا ف باشد عمل شل و سفت کردن تارها توسط پیچ یا گوه صورت مى گیرد

o دار فندک دار: فندک (بندک) عبارتست از میله اى موازى سردار که توسط دو پیچ به سردار وصل مى شود و چله ها به جاى عبور از روى سردار از روى فندک عبور داده مى شوند. از این نوع بیشتر در مناطق غرب کشور استفاده مى شود.

o دار گردان: یکى از انواع دارهاى عمودى است که سردار و زیردار با کمک اهرم حول محور خود مى چرخند و چله هاى اضافى روى سردار پیچیده مى شوند و با بافته شدن قالى چله هاى اضافى از روى سردار باز شده و قالى بافته شده روى زیردار پیچیده مى شود و براى شل و سفت کردن چله ها از اهرم هاى خاص استفاده مى شود و به این صورت که روى سردار دو عدد سوراخ عمود بر هم وجود دارد که با عبور دادن اهرم در داخل یکى از سوراخ ها و کشیدن مداوم اهرم و تکرار این عمل تارها را سفت مى کنند و سر اهرم به پایین راست روها مهار مى شود.

گردآوری: بخش فرهنگ و هنر بیتوته

اشکالات در حین بافت و نحوه جلوگیری از آن

الف: سره شدن
اگر دقت در بافت گلیم نشود و پودها شل یا سفت باشند این اشکال پیش می آید که برای رفع آن باید هر 10 سانتی متر بافت ، گلیم را به دو طرف راست رو ها گلیم ، با نخ چله ، محکم گره زد و با خط کش اندازة پهنای گلیم را کنترل کرد.

ب: ریش شدن چله
عوامل زیادی باعث ریش شدن چله می شود که باید به آنها دقت کرد:
1- ناصافی و خمیدگی لبه ها و نوک تیغه های دفتین.
2- نا صافی سطح نخ به دلیل تاب بیش از حد.
3- تماس تیغه های دفتین و چله ها ( نا هماهنگی دفتین و نمرة نخ چله مصرفی ).
4- استفاده از چله های تهیه شده با الیاف کوتاه.
5- عدم دقت در دفتین زدن و برخورد بی دلیل تیغه های دفتین با چله ها.

ج: نخ نما شدن گلیم
در هر مرحله از پودگذاری گلیم ، باید دقت به عمل آید تا پود جدید کاملاً در پشت پود قبلی قرار گیرد. در صورت عدم توجه به این امر ، در سطح گلیم نقطه های سفیدی که ناشی از نمایان شدن نخ های تار است به وجود می آید و باعث نخ نما شدن گلیم می شود و از کیفیت هنری گلیم و قهراً قیمت آن می کاهد.

د: پرز دادن گلیم
استفاده از خامه ( پرز ) های کوتاه جهت بافت گلیم یکی از عوامل مؤثری است که باعث پرز دادن محصول در حین بافت یا بعد از آن می شود. به همین جهت لازم است تا برای پودگذاری حتی الامکان از پودهای کوتاه استفاده نشود ( مناسب ترین طول برای پودگذاری ، طولی است که حداقل برای پوشاندن یکصد تار زیر و رو کافی باشد ).

ه: تصحیح پودگذاری
در مواردی که بافندگان ، بدون اختیار کردن نقشه و به طور ذهنی بافت را انجام می دهند، احتمال اشتباه در پودگذاری بسیار است و حتی یک پود کم یا اضافه باعث ناهماهنگی بین نقوش خواهد شد و همچنین اندکی بی دقتی در حین بافت به کمک نقشه همین مشکل را به وجود می آورد. با این وجود تصحیح پودگذاری کار چندان دشواری نیست. در مواردی که پودگذاری غلط باشد، بافنده می تواند با به جلو کشیدن چله های مربوط و ایجاد دهانه با کمک انتهای قلاب، پود اضافی را از لابه لای تارها خارج کند و به همین صورت چنانچه افزودن پودی به گلیم ضروری باشد بافنده می تواند به وسیلة قلاب یا سوزن با ظرافت و دقت، پود را از لا به لای چله ها عبور و در محل مورد نظر قرار دهد.

و: پارگی چله
چنانچه در حین بافت بی دلیل یک یا چند چله پاره شود، بافنده به کمک یک قطعه نخ هم نمره با نخ چله، که اصطلاحا ًنخ رفو نامیده می شود، می تواند نسبت به ترمیم آن اقدام کند.
گرة رفو در گلیم بافی اهمیت خاصی دارد و نحوة بستن آن به این صورت است که یک سر تار پاره شده و نخ رفو را به صورت بین انگشتان شست و سبابه نگاه می دارند که حدود دو سانتی متر از نخ آزاد باشد و نخ رفو زیر نخ تار قرار گیرد، سپس نخ رفو را یک بار به دور شست و انگشت سبابه می چرخانند و آن را بین دو سر نخ قرار و سر آزاد تار را از حلقة تشکیل شده عبور می دهند و آن را نگاه می دارند. آنگاه به کمک انگشت شست دست راست انتهای نخ رفو را به طرف پایین می کشند.
گره ای که به این طریق ایجاد می شود بایذ حتی الامکان کوچک باشد تا هنگام دفتین زدن، مشکلی به وجود نیاید. توضیح آنکه طول دم گره نباید بیشتر از 5 میلیمتر باشد و اگر چند راستا در یک ردیف پاره شود، عمل رفو باید به گونه ای انجام گردد که گره ها در مقابل یکدیگر قرار نگیرند.

ز: ناصافی پودها
چنانچه بافنده ضمن بافت متوجه شود در بعضی از قسمت ها، پودگذاری، خط مستقیمی را طی نکرده باشد می تواند با پودگذاری موضعی آن را رفو کند.
پودگذاری موضعی به این ترتیب است که بافنده با کمک سوزن در قسمت های گود، چند رج پود قرار می دهد و نا صافی آن را اصلاح می کند.

ح: حذف چله های اضافی
بافنده در صورتی که در حین بافت متوجه شود یک یا چند چله اضافه است، می تواند بافت گلیم را طوری انجام دهد که چله های اضافی همراه با سایر چله ها به صورت جفتی مورد استفاده قرار گیرند.
بدیهی است این کار در بافت خود را نشان خواهد داد و برای رفع آن بافنده می تواند بعد از بافت 50 رج به آرامی آن را از فاصلة مختلف قطع و بافت را ادامه دهد و در پایان قطعات کوتاه شدة نخ را به کمک شیئ نوک تیزی از لا به لای پودها خارج کند.

ط: کم عرض شدن گلیم:
در حین بافت ممکن است به تدریج عرض گلیم کمتر شود، این در اثر کشیدگی بیش از حد پودهاست و باید مراقبت کنند که این چنین نشود. می توان این کار را با خط کش انجام داد. یعنی هر ده یا بیست سانتی متر که بافته می شود اندازه بگیرند و تساوی آن را با عرض بافت هنگام شروع داشته باشند. مورد دیگر کنترل این است که هر بیست سانت باید حدود همین اندازه قسمت بافته شده را از دو طرف به راست رو ها ببندند و به اندازة لازم کشیدگی داشته باشد.

ویژگی های فنی گلیم:

جنس الیاف: الیاف مورد استفاده در گلیم ها باید از پشم صد در صد خالص، نو ، شسته شده و یا پشم هایی که به روش صحیح از پوست جدا شده اند باشند.
قطر الیاف: قطر الیاف باید از 20 تا 50 میکرون باشد.
در صد چربی: حداکثر چربی موجود در خامه ها ( بعد از کلاف شدن ) نباید از 5/1 در صد بیشتر باشد.
ضد بید: گلیم ها باید با مواد شیمیایی مخصوص ضد بید شوند و این عمل به وسیلة برچسب بر پشت گلیم ها ذکر شود.

ثبات رنگ در مقابل آب: گلیم های دست بافت هنگامی طبق این استاندارد پذیرفته خواهند شد که ثبات رنگ آنها در برابر آب از ارقام زیر کمتر نباشد:
الف- درجة تغییر رنگ نمونة اصلی حداقل 4 باشد.
ب- درجه لکه گذاری روی پارچه پنبه ای وپشمی روی استاندارد باشد.

ثبات رنگ در مقابل شستشو یا صابون: گلیم های دست بافت هنگامی طبق این استاندارد پذیرفته خواهند شد که ثبات رنگ آنها در مقابل شستشو با صابون از ارقام زیر کمتر نباشد:
الف- درجه لکه گذاری روی پارچه پشمی حداقل (4-3) باشد.
ب- درجه تغییر رنگ نمونه اصلی و درجه لکه گیری روی پارچه پشمی باید روی استاندارد باشد.

ثبات رنگ در مقابل نور: گلیم های دست بافت هنگامی طبق این استاندارد پذیرفته خواهند شد که ثبات رنگ آنها در مقابل نور حداقل 4 باشد.
ثبات رنگ در مقابل مالش مرطوب و سایش خشک: گلیم های دست بافت هنگامی طبق این استاندارد پذیرفته خواهند شد که ثبات رنگ آنها در مقابل مالش مرطوب و سایش خشک حداقل 4 باشد.

نمونه خامه گلیم: نمونة خامه گلیم های دست بافت بر مبنای یک لا در سیستم تکس باید از 200 تا 340 باشد که سیستم متر یک برابر 3 تا 5 است در تار گلیم به منظور استحکام بیشتر باید از نخ دو لا استفاده شود.تاب خامه می تواند به شکل S یا Z باشد.
طول الیاف: طول متوسط الیاف نباید از 7 سانتی متر کمتر باشد.
تاب خامه: خامه باید در هر سانتی متر حداقل 20 تاب داشته باشد.

عوامل آسیب رسان

1) عوامل آسیب رسان زنده:
انسان:انسان می تواند به طرق مختلف نا خواسته در آسیب رسانی به انواع دست بافت ها مؤثر باشد.به عنوان مثال نباید با کفش آلوده بر روی گلیم قدم گذاشت.نفوذ گل و لای به داخل الیاف باعث پوسیدگی زود هنگام گلیم می شود، از طرف دیگر حمل و نقل و بسته بندی صحیح گلیم ها در هنگام جا به جایی می تواند باعث طول عمر بیشتر گلیم گردد.
انواع قارچ ها، کپک ها و سایر موجودات ذره بینی:
رطوبت مهمترین عامل رشد موجودات ذره بینی به ویژه قارچ ها و کپک هاست.پشم، پنبه و ابریشم، هر سه در برابر رطوبت طولانی آسیب پذیرند.

ات:در میان ات آسیب رسان به گلیم، می توان بید را خطرناک ترین برشمرد.بهترین راه از بین بردن بید، نظافت و تمیز کردن است.

2) عوامل آسیب رسان غیر زنده:
آب و هوا:یکی از مهمترین عواملی است که می تواند خود به خود و به طور مستقیم نیز به اشیا صدمه برساند و یا اینکه شرایط را طوری فراهم سازد که عوامل دیگر به اشیا صدمه رسانده و آنها را نابود کند.

نور:قرار گرفتن اشیا به مدت طولانی در برابر نور خورشید و حتی لامپ های فلور سنت موجب رنگ پریدگی، خشکی و شکنندگی مواد سلولوزی مانند پنبه می شود.نور نه تنها موجب تغییر رنگ گلیم می گردد بلکه باعث کاهش مقاومت مواد اولیه آن نیز می شود.ممکن است نور شدید در کوتاه مدت همان اندازه زیان بار باشد که نور ملایم در بلند مدت است.پنبه، پشم و ابریشم در حالت خیس، نسبت به وضعیت خشک سریع تر دچار تغییر و تخریب نوری می شوند.

مواد آلوده کننده هوا:در مناطق شهری دی اکسید سولفور وجود دارد که توسط وسایل نقلیه موتوری و کارگاه های صنعتی تولید می شود.دی اکسید گوگرد، ذرات آهن، ذرات گوگرد و انواع سولفورها از جمله آلودگی های هوای اطراف ماست که از این بین سولفورها زیانبارترین آلودگی موجود در هوا برای گلیم می باشند.این مواد با بخار آب موجود در هوا ترکیب شده و به اسید سولفوریک تبدیل می شوند و موجب سستی الیاف می شوند.

منبع:

https://www.beytoote.com/art/farsh/specifications-pathology-fulop.html

گلچینی از جدیدترین تزیینات سالاد الویه

ایده هایی برای تزیین سالاد الویه

تصاویر تزیین سالاد الویه

انواع تزیینات سالاد الویه

تزیین الویه برای تولد

ایده هایی برای تزیین سالاد الویه

تزیین قالبی سالاد الویه

منبع:

https://www.beytoote.com/housekeeping/artifice/halloween3-decorations3.html

در این بخش قصد داریم به صورت عملی و تصویری 0 تا 100 بافت گره ترکی به شما آموزش دهیم و به تمامی سوال هایی که ممکن است برای شما در بافت فرش و گره زدن ترکی پیش بیایید را رفع کنیم و مزیت های معایب گره ترکی نسبت به گره فارسی و سایر گره ها را بیان کنیم و اینکه چرا باید از گره ترکی استفاده کنیم را بیان کنیم. همین ابتدا میخواهیم این نکته را متذکر شویم که بیش از 80% تابلو فرش ها و قالی های دستبافتی که در فروشگاه ها ملاحظه می کنید همگی از نوع گره ترکی است و همین نکته می تواند اهمیت کیفیت گره ترکی را ثابت کند. پس اگر شما هم می خواهید یک تابلو فرش با کیفیت ببافید در ادامه با ما همراه باشید.

بافت فرش دستباف

همه ی ما می دانیم که فرش دستباف از هزاران گره بروی هم تشکیل می شود و این بافت گره ها در کنار هم هستند که ساختار فرش را تشکیل می دهند. عواملی متعددی می تواند بروی بافت یک تابلو فرش تاثیر مثبت و منفی بگذارد. یکی از عوامل استفاده ی مواد اولیه در بافت است که اگر شما اندازه ی گره ها را طبق استاندارد و اندازه ی مشخص شده وارد نکنید در طول بافت نخ کم خواهید آورد و دوباره باید هزینه کرده و نخ مصرفی تهیه کنید. در ادامه می خواهیم تمامی استاندارد های لازم برای بافت قالی را توضیح دهیم تا بتوانید یک تابلو فرش را بدون کوچک ترین ایرادی بافته و به اتمام برسانید.

گره در فرش دستبافت چیست؟

منظور از گره نخ مرینوس و یا ابریشمی است که به ردیف دور تارهای چله پیچیده و روی هم قرار می گیرند. وجود و تعداد این گره ها که با پود های ریز و درشت محکم می شوند ساختار اصلی فرش دستباف را تشکیل می دهند گره در گویش های مناطق مختلف به نام های ایلمک، ریشه، خفت، پیچه، دانه و گند نیز نامیده می شود در مان آنها ایلمک و ایلمه از گویش های آذربایجانی است.

مشخصات گره

گره صرف نظر از اینکه انواع مختلفی که دارد دارای مشخصاتی است که در زیر به آن اشاره می کنیم

قطر گره
در ظرافت قالی و رج شمار آن موثر است.

قوس گره
نحوه ی پیچیدن نخ به تارهای چله است که پشت و روی قالی را متفاوت می سازد.

جهت گره
خواب فرش را تعیین می کند.

رنگ گره
مشخص کننده ی نقش و نگار ها در متن و حاشیه است.

نوع گره
نحوه ی گره زدن است که به طور کلی به گره ترکی و فارسی تقسیم شده است.

انواع گره در قالی دستباف

برای بافت قالی می توان از گره های مختلفی استفاده کرد. گره ها انواع مختلفی دارد که قصد ما در این مقاله آموزش گره ترکی است که یکی از گره های ممتاز است و بیشتر تابلو فرش های دستباف نیز از همین گره است. در ادامه انواع گره ها بافت را نام می بریم که دانستن آنها خالی از لطف نیست.
انواع گره عبارت است از:

• گره ترکی
• گره آویز 4/1
• گره تک تاری (اسپانیولی)
• گره قرضی
• گره دو رنگ
• گره فارسی

برای اطلاعات کامل درباره ی انواع گره می توانید اینجا کلیک کنید.

بافت گره ترکی در فرش دستباف

منبع و پیدایش این گره آذربایجان است از یافته ها در این زمینه چنین به نظر می رسد که نخست این گره در میان مردم آذربایجان قدیم (سکایی ها) رواج پیدا کرده و تاکنون نیز به همین شکل حفظ شده است. این نوع گره بیشتر به کمک قلاب زده می شود.

گره هایی که با این روش زده می شوند نسبت به بافت های دیگر محکم تر است. گره به این صورت است که نخست، تا رو را با قلاب گرفته ، با انگشت دست چپ نخ را از پشت تار چله رد کرده به طرف جلو می آورند سپس قلاب را برای گرفتن تار دوم از لای نخی که دو سر آن به وسیله ی دست چپ نگه داشته شده، عبور داده تار دوم را به جلو می آورند با نوک قلاب سر نخ را از پشت تار دوم به طرف جلو هدایت می کنند به طوری که هر دو سر نخ نخ از وسط دو تار که یک گره را تشکیل می دهد بیرون بیاید سپس گره را پایین آورده اضافی آن را با تیغه ی قلاب قطع می کنند. (در ادامه به صورت تصویری آموزش داده می شود.) در هر رجشماری می توان از این شیوه بافت استفاده کرد. در این نوع بافت چله ها شدیدا تحت کشش بوده و برای کوبیدن پود از دفه استفاده می شود، با استفاده از آن می توان پود را به خوبی لا به لای گره ها جا داد. در روش ترکی با استفاده از قلاب ریز ترین فرش ها را می توان بافت. متقارن بودن گره و بسته بودن روی گره ها دوام بیشتری بخصوص به فرش های ریز بافت می دهد. در روش بافت ترکی از کوجی استفاده نمی شود.

چرا باید از گره ترکی در فرش دستباف استفاده کنیم؟

اولین دلیل و مهمترین دلیل که می توان برای استفاده از گره ترکی برای بافت قالی را نام برد این است که بیش از 80% از تابلو فرش ها و قالی های دستبافتی که در فروشگاه ها ملاحظه می کنید از همین گره است و این نشانه ی کیفیت و ممتاز بودن گره را می رساند.
با استفاده از قلاب و گره ترکی ریز ترین فرش ها را می توان بافت و همچنین بافت های تزئینی ظریف مانند تابلو های تصویری و منظره امکان پذیر است.
به دلیل استفاده از قلاب امکان استفاده از گره تقلبی (جفتی) به حداقل می رسد.
قالی های بافته شده با گره ترکی از استحکام و کیفیت بالایی نسبت به گره فارسی برخوردار است.
ضخامت نخ مصرفی دارای ضخامت کمتر از نخ مصرفی با گره فارسی و همان رجشمار است.

طول استاندارد گره ها در فرش دستباف چقدر است؟

در بافت تابلو فرش اگر بافنده طول استاندارد گره را نداند با مشکلات زیادی روبرو خواهد شد. مواد اولیه برای بافت قالی طبق استانداردی جمع آوری و بسته بندی می شود. در چندین سال اخیر که نقشه ها قالی به صورت سنتی بود، مصالح اولیه فرش طبق درخواست مشتری و اندازه ی گره هایی که بافنده بروی قالی می زد تهیه می شد و در بسیاری از مواقع نخ های مصرفی اضافه تر از مقدار مورد نیاز بود و بافنده از این جهت که نخ برای بافت کم باشد نگرانی نداشت. اما با روی کار آمدن طرح های کامپیوتری (کد بندی) دیگر بافنده ها در میزان نخ مصرفی دخالتی ندارند و میزان مصالح اولیه توسط نرم افزار های طراحی طرح های کامپیوتری تعیین می شود و بافنده موظف است طبق استاندارد طول گره ها را رعایت کند.

معایب رعایت نکردن طول استاندارد گره:

• بافنده در بافت فرش با کمبود نخ مواجه خواهد شد.
• نخی که برای ادامه بافت انتخاب می شود با نخ ابتدایی فرق خواهد داشت
• هزینه ی بالای رنگرزی برای نخی که تمام شده است و همچنین باز عینا شبیه نخ ابتدای نمی شود و با رنگ اصلی نخ تفاوت خواهد داشت.

یکی از عمده مشکلات بافنده های طرح های کامپیوتری کمبود نخ است که با آن مواجه می شوند و تصور می کنند نخ مصرفی کمتر از مقدار مورد استفاده در طرح ها قرار داده شده است در حالی که وزن نخ ها بر حسب استاندارد و با نرم افزار های مخصوص استخراج می شود و به اندازه ی نیاز بافنده است. در تمامی طرح های هنرکده محمدی نخ های مصرفی بیش از استاندارد مصرفی قرار داده میشود و 30% نخ اضافی در طرح ها موجود است که اگر بافنده ها در جایی از بافت دچار اشتباه شد و مجبور بود بافت اشتباه را بشکافد نخ کم نیاید. اما استاندارد طول گره در تابلو فرش های کامپیوتری بین 3 تا 4 سانت است به عبارتی یک گره از بافت باید 3 تا 4 سانت نخ مصرف کند. برای اندازه گیری طول بافت می توانید یک گره را بافته و آن را بشکافید تا طول گره ای که بافته می شود بدست آید. اگر طول گره بافته شده کمتر از حد استاندارد بود مطمئنن نخ کم نمی آید و حتی در بعضی مواقع پیش آمده که بافنده ها با نخ یک طرح توانسته اند دو قالی را ببافند. ولی اگر طول گره شما بیش از اندازه یعنی بیشتر از 3 تا 4 سانت باشد قطعا با کمبود نخ مواجه خواهید شد در نتیجه باید این امر مهم را در بافت رعایت کنید.
همچنین می توانید یک رج از قالی را بافته و یک تصویر برای کارشناسان هنرکده محمدی ارسال کنید تا طول گره بافته شده شما را ارزیابی و شما را راهنمایی کنند تا با کمبود نخ در کار مواجه نشوید. تصاویر بافتتان را می توانید از طریق تلگرام برای کارشناسان ارسال کنید.

اندازه گیری ارتفاع تابلو فرش دستباف

اندازه ی تابلو فرش یکی از مهمترین فاکتورهای بافت با کیفیت است. اگر قالی بافته شده اندازه ی استاندارد تعیین شده را نداشته باشد قطعا آن زیبایی طرح اصلی را نخواهد داشت پس باید این را در نظر بگیرید که در طول بافت باید هر 50 رج یکبار طول بافت را اندازه زده تا متوجه شوید که آیا ارتفاع فرش استاندارد است یا خیر

در نقشه های کامپیوتری تابلو فرش اندازه ی ارتفاع فرش در بالای هر رج از نقشه درج شده است که باید به آن دقت داشت تا اندازه از حالت استاندارد خارج نشود. هر 10 رج که بافته می شود باید اندازه گیری کنید که بیشتر یا کمتر از 1.5 سانت نباشد اگر پایین تر از این مقدار بود به اصطلاح گفته می شود که کار شما دارای پایین زدگی است و اگر از مقدار گفته شده بیشتر بود طرح شما دارای عیب بالا زدگی خواهد بود که شما می توانید با اندازه گیری ارتفاع قالی این امر مهم را کنترل کنید.

البته این نکته نیز قابل ذکر است که عدد گفته شده در بالا(هر 10 رج 1.5 سانت ) برای قالی با رجشمار 45 کاربرد دارد و همانطور که گفته شد نقشه شما اگر رجشمار متفاوتی دارد باید به اندازه ی درج شده در کنار هر رج دقت کنید که ارتفاع فرش ما طبق آن عدد درج شده در هر رج باشد.

منبع:

هنرکده محمدی